南派三叔是我的阿凡达节能

南派三叔，本名徐磊，男，南派小说堂会创始人，被称为中国最会讲故事的小说家、激荡想象力剧情的推崇者，著有《盗墓笔记》系列，现居杭州。

惊悚悬疑小说，离奇的故事构架，悬念迭起的情节，超炫的想象力，往往制造出引人入胜的惊艳阅读效果，也因此一直是广受读者欢迎的小说类型之一。本期阅读地带有幸专访到两位时下最具号召力的悬疑小说作家，为我们带来关于悬念最精辟的解读。

南派三叔以《盗墓笔记》成名。因一直以来对其作品的关注，当他历时三年，潜心打磨的新作《大漠苍狼绝地勘探》面市后，本报便第一时间对其进行了全国首家专访。我们发现，这是一个有着赤子之心的作者。他比划着喊出：“我们被西方文化侵略了近 0年，三十年河东，三十年河西，该我们打回去了别的地方都没问题。”这豪言壮语让听闻者振奋不已。在南派三叔看来，通过讲故事换来巨大财富并不算什么，真正有价值的是故事带给人们的快乐。

：您从2007年开始陆续推出《盗墓笔记》系列，《盗墓笔记》使您跻身络最贵写手前三甲，更收获了万千读者的心。就您自己看来，《盗墓笔记》带给您的最大收获是什么？您在受到越来越多的关注之后，生活有哪些变化？

南派三叔：现在仔细去品味回想，写作带给我的东西很复杂，很难分辨出其中的味道，最大的收获在每个阶段都不同。现在我所体会到的是一种处世态度的变化，做其他事情很难在短短几年内让你的人生观发生那么多变化，唯独写作可以让你在这么短的时间内度过另一段人生。

其实，生活也没有特别大的变化，“南派三叔”只是徐磊的一个“阿凡达”而已，只有在特定环境下，我才是南派三叔，其他时候耗不起那个体力。

：之前其他媒体采访您时，您坦言在创作系列书的过程中也遇到过瓶颈期，遇到过看到word文档就想吐，不得不经常将word文档换成WPS或文本文档来写，感觉系列书的创作更像一场作者的苦行。在创作《大漠苍狼·绝地勘探》这部小说时，您是否也遇到过这样的情况？您在创作过程中最大的快乐是什么？

南派三叔：《大漠苍狼·绝地勘探》和《盗墓笔记》有很大的不同，因为《大漠苍狼·绝地勘探》是在一段很长的但是很零碎的时间内写出来的。我当时写这本书的目的就是想从《盗墓笔记》中逃脱出来，而从一本小说中逃脱出来的最好办法就是进入另一本小说。看起来很矛盾，不过这确实是当时我能想到的最立竿见影的办法。写这部小说时，在上连载用了“马甲”，所以没有任何心理压力，只是为了逃避一下，过把瘾就死，没想到没“死”成，被出版商发现了。写《大漠苍狼·绝地勘探》时，最大的快乐就是不用写《盗墓笔记》，哈哈。

：可以说您的《盗墓笔记》和天下霸唱的《鬼吹灯》为偏好悬疑惊悚类小说的读者们带来了全新的阅读体验，您也一直为南派小说走向国际而努力，您的《盗墓笔记》已经改编成漫画，并成功在美国市场着陆，那么与外国悬疑惊悚类小说相比，您觉得两者之间的区别在哪里？中华五千年的文化积累是否会在选材上提供给作者一个更加宏大的文化背景？这是否会成为优势？

南派三叔：现在中文市场和英文市场壁垒分明。除了很多超级畅销书外，普通的英文畅销小说在中国市场很疲软，而中文小说在西方更是弱势，两者在本源上其实没有多大差别――莎士比亚用的桥段在中国古典小说中都能找到你会想到什么？是拉风的称号，但是确实在写作背景上，双方基于的文化差别太大，很多西方文化的东西在中国没有“根性”。同样，我们五千年的文化积累同样在西方世界没有“根性”，所以仅仅标榜自己是历史文化悠久的大国，对于西方社会并没有多大的优势，好比我们是一个文化的土财主，你告诉别人自己很有文化，但是你的文化不是他的文化，他最多认可你文化大国的地位，但是不会来消费，因为那是你的，不是他的，壁垒分明。

我们需要的是一种能力，能够将自己的文化翻译成别人可以消化的东西，就如西方人将自己的文化通过各种本源的方式融入到大片、美剧和动漫中，传达给我们一样。我们中国迫切需要这种翻译工作，使自己的文化能够在各种赏心悦目的媒体中自由传播而没有障碍。

：听闻今年 月初您在您的公共主页上发帖宣布：“南派小说堂会”开山立堂。短短数十分钟之内，便有数百人响应，更有人气极高的明星作家沧月、江南、陆琪等纷纷前来拜堂会，一时盛况空前！请您谈一下成立堂会的初衷是什么？

南派三叔：一个作家的思维可能是无限的，创意可能是无限的，但是他的体力是有限的，很多作者都会发现，随着自己写作能力的成长，会有越来越多的故事想写，想表达，但是已经没有时间和精力完成。成立南派小说堂会从广义上说就是为了突破这种极限，这是一个在统一的理念下互相碰撞的平台。

：近年来美剧通过络平台走入人们的视野，《反恐24小时》、《迷失》、《越狱》等节奏紧张、悬念迭起的剧集征服了观众。美剧在创作过程中采取团队作业方式，很多编剧在一起为情节铺设和人物命运而争论不休，众人的想象力和才华激烈碰撞，带给观众的定是意想不到的剧情。而今您成立“南派小说堂会”是不是受这种模式的启发？在您心中堂会发展的美好愿景是什么样的？

南派三叔：这种模式古已有之，只是美剧运用得比较极致。因为编剧工作有时间的限制，不同于写作可以让你无休止地任性下去，所以他们需要在有效的时间内拿出合格的产出，而编剧其实是一种和观众角力的工作，在观众段数越来越高的情况下，一个人的智慧显然是不够用的，那么，多人的合作就是必然的结果。

南派小说堂会以小说为主要项目，小说需要作家的灵性，所以我们还是作家写作的方式，只不过在作家构思的过程中给予大量的，甚至是巨量的帮助。南派小说堂会就好比一个大号的戈特里布那样的畅销书大师，给予作家支持和支援，使他们的小说在写作之初就方向明确，充满自信。

我希望在这个模式下，可以蜕化出中国第一批原创剧情大师。

：之前您一直表态要让中国文化酷起来，也能感受到您对我国传统文化的尊崇，您认为作为一名畅销书的作家，在中国悠久历史文化的传播方面应该承担起哪些？

南派三叔：在内容为王的模式之下，作为所有内容的源头，作家、剧作家等等所有的作家，所有的讲故事和讲概念的人，必须承担起90%的最艰苦的工作，将我们中国彪悍、劲酷的文化，通过各种各样的包装变成可以让世界接受并消化的作品，让它犹如瓷器、丝绸一样传播出去，去征服世界，让他们由衷地感觉到，中国的文化，真酷。

内容简介

该书描述了地下1200米深处令人窒息的秘密，是勘探队员永生难忘的地层记录。整个故事雄奇诡异，悬念迭出。

上世纪60年代，身为新中国第一批地质勘探队员，主人公被秘密选调到驻扎在中蒙边境原始丛林里的某地质工程大队。队员们观看了一段仅限高层才能看的绝密“零号片”。胶片放大二百倍后清晰地显示――地下1200米处的岩壳里竟然镶嵌着一架日式重型轰炸机！带着疑惑和不解，勘探队员从 0多米宽的洞穴裂口进入地层，开始了惊悚诡异的旅程。

（实习：罗谦）